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双重评论:《风筝》辩证三个问题



近年来,屏幕上的谍影很普遍,虽然有很多优秀的作品,但大多数都是随意的,任意创作的,有的甚至达到了难以忍受的见证水平。我看到了刘云龙的《风筝》,它有一种清爽的感觉,值得讨论。

创造和遵守

间谍战争电影是设置方式最困难的方式,它也测试了创作者的智慧。从表面上看,《风筝》也是两党在抗日战争和国民党内部军事制度与中央政府之间的血腥战斗之间的激烈斗争,但不是要展示外部冲突,紧张局势,秘密。表达生活和情感体验的主要目的是讲述共产党情报官员坚持信仰的故事。在敌营18年,郑瑶首先像锋利的刀子一样插入敌人的心脏。他尽力改变自己的身体。他是军人兄弟面前的“六兄弟”。他是中共地下中队眼中的“魔鬼”。他是临终同志面前的“同志”,在弱女儿的心中。他被视为“骗子”;他是共产党侦察局局长韩冰面前的“对手”,他是一个“感伤的敌人”,值得他在心爱的女人的怀抱中的奉献......在这个快速变化的身份转变中影子和单臂支持,如果你有点粗心,你永远无法恢复。主角必须付出什么样的心态以及多少痛苦?《风筝》最令人感动的事情不是你生死攸关的间谍战,而是背后真正的人类斗争。信仰的力量是永恒的。没有?当曾莫伊,程哲纳和陆汉卿落在郑耀贤面前时,观众可以感受到他内心的震颤和泪水,信仰的磨炼和坚固。 “生命可以轻轻抛出,但正义不能停止。”—— - 出生和死亡时就是这种情况,寒冷也是如此。忠于信仰,无怨无悔。正因为如此,它还打破了传统间谍电影的障碍,展现出独特的生活价值。

令人惊讶的是,惊心动魄的潜伏故事一直持续到20集,这是一个艰难的身份筛选。在“风筝”的身份终于得到确认之后,主角继续恳求并继续与潜在的特工和台湾情报部门以隐藏的方式进行斗争。经过最后30集的高峰期,在“文武”剧集中交替演绎了生死续集。整个戏剧的故事跨越了跳蚤和气,它完全超出了普通的观看体验和“期待视觉”。刘云龙不模仿他人,不重复自己,奉献一部全新的间谍战大片。正如Jan Kalovsky所说:“美学的价值不仅在于永恒和谐的事物,而且在于生命力,这反映在作品带给观众的错误中。”《风筝》这句话。?

平和奇怪

人们普遍认为,间谍片的整体精髓是一个“奇怪”的词:惊喜,魔术,奇迹,新奇,甚至是奇点。众所周知,“奇怪”也是相对的,往往补充“扁平”。在中间看到齐是奇怪的,这似乎是最不寻常的。这是艺术辩证法的情况。

显然,《风筝》精通这个并且丰富和扩展。郑耀贤精明睿智,理解情报工作之谜是明智之举。然而,作为一个孤独的地下情报官,他经常受到主观和客观条件的约束而无法做任何事情。在看到眼前最心爱的女人和“无助”之前,有一个联络人看着这条线,在他面前牺牲并“无助”。后来,回到延安寻找阴影和“无所作为”,而韩冰明却有一声呐喊。 “无能”,以澄清他们的真实身份,是“无能”......事实上,正是这些无助,无助,无所作为,无能为力和无能使智力战线变得困难,突出了地下工作的残酷和呈现斗争的复杂性。性也增强了人物的丰富性,情节的曲折和故事的戏剧性。外在的无能为力是由无比强大的内心所表现出来的,内心是软弱无力的,这里没有声音。

《风筝》这个故事跨越了30多年,连接了两个时代,并且有数十个人活跃于此。值得称道的是,几乎每个人都有个性和故事。更不用说主角,如过渡人物曾莫伊,陆汉卿,老头,剑冰,姜昕,冷梅山,邱和等,甚至恶棍高占龙,田虎,龚毅,宋晓安,颜艳,包括出场并不是很多国民党情报高管也有自己的样子。我们最初怀疑有这么多人出现,不时插入“快速笔”,不会掩盖,掩盖工作的主要目的和边缘,我们可以在年底了解到:这是一部大戏,中共地下情报官史诗的纪念碑作品。在众多众生的背景下,有一种看似无意的休闲,历史悠久,故事好看,人物可信,英雄才华横溢,平凡伟大。据说:成千上万的陶斯有一颗心,将疯狂的沙子吹向金子。

接收和投入

?当苏东坡谈到他自己的文章时,他说:“那些知道自己在做什么的人,经常做他们正在做的事情,经常在同一时间停止,如果他们已经做的话。”事实上,艺术是一样的。看到工作是趋同的,平静的,恰到好处的;或张黄,剑是傲慢的,是不可能添加的,通常是为了识别“好作品”和“永早”的分水岭。电视节目也是如此。

作为间谍片,我们在《风筝》中看到了许多血腥的场景,你可以看到很多平静和舒缓的桥梁,如郑耀贤的牛排,郑真。孩子的背心,乔和其他父亲对黑暗的清白,马小武和冷梅山的幽默爱情......整部戏剧轻盈而沉重,自由收缩。焦虑,然后是一千,惊险,轻盈,然后我看到了怜悯,脉搏的感受; “put”,它是“put”,“接收”,应该是“接收”。它有起源,起伏,下落,它们共同构成了命运,多声,人类温度,深刻内涵和悲伤命运的交响曲。

更值得称道的是,主角郑耀先首先羞辱了两个“释放”之后的负重。最后一次是:终于解放了,经过严格审查后,总部负责人终于认出了他的地下党员身份。为了抢劫浪潮,可以学习忠诚度。这时,郑耀贤再也无法掩饰内心的不满,让他的眼泪迸发出来,然后将头埋在桌子上哭了起来,他无法接受。最后一次是:当马小武在香港的行动失败并且没有消息时,他突然失去了控制权,并指责陈没有考虑这件事,将他的亲密门徒送到虎口,甚至生气和不可阻挡......悲伤和愤怒,一个平静和一个动作,放手,关闭,爱动,交替和回报,揭示人物的丰富内心世界,并将未知英雄的情绪波动推向高潮。在这里度过了两朵花,最大的快乐伴随着幸福的泪水,最深的痛苦隐藏着疯狂。常规手段造成爆炸性的艺术效果吗?

《风筝》创作和创造力让我们有更多理由相信艺术之谜,也让我们有更多的理由去关注餐后“文化咀嚼”(电视剧)的重量。

(作者是中国电影评论学会副会长,上海交通大学教授。本文由上海文艺评论专题基金出版)编辑:吴斌